西部人物｜“巴蜀鬼才”魏明伦：巨星陨落，丰碑永存

2024年5月28日，中国当代著名剧作家、杂文家、辞赋家魏明伦因病在成都逝世，享年83岁。

魏明伦1941年出生，是当代中国戏剧界、辞赋界领军人物之一。从艺70年来，他在川剧、杂文、辞赋三大领域取得了丰硕成果，成绩卓越，被誉为“巴蜀鬼才”。代表作有《易胆大》《四姑娘》《潘金莲》《夕照祁山》《中国公主杜兰朵》《变脸》《巴山秀才》《岁岁重阳》等一批在国内外有影响的戏曲文学戏本。其中，其作品《易胆大》《四姑娘》《巴山秀才》三获全国优秀剧本奖；《潘金莲》引起全国讨论，波及海外；2021年，魏明伦获得中国文联颁发的“中国文联终身成就戏剧家”荣誉称号。

“三独”精神与“二民”主义

作为当代戏曲中一个绕不开的代表性符号，魏明伦先生一生致力于文学创作。他7岁学戏，9岁登台赚钱养家。不同于其他人从娃娃生开始，魏明伦一上台就是主角，“九龄童”的名号唱响川南一带。然而，小学只读三年魏明伦却并未就此放弃学习，他开启了“台上唱戏台下读书”的模式，从《诗经》楚辞，到汉赋汉史，再到唐诗宋词元曲明清小说均有涉猎。

魏明伦将自己在戏曲、杂文、辞赋领域“三足鼎立”的原因，归结为自己的三个“童子功”，一个是戏剧童子功，一个是文学童子功，还有一个运动童子功。“有童子功的人很多，从小学戏的人也不少，但同时具备文学童子功的就比较少见了，我是文学与戏剧童子功齐头并进，同时具备的。”而“运动童子功”，则让魏明伦“打开了眼界，过早地接触人生，经风雨、见世面，成为一个早熟早慧的人。”

这三个童子功，造就了魏明伦日后在戏剧、杂文、辞赋的“三足鼎立”，也凑成了他的“三独”精神，即独立思考、独家发现、独特表述。“独立思考就是什么都问个为什么，因为独立思考，不是人云亦云了，所有的独立思考就会有独家发现。凡是有独家发现了，肯定有独立思考。逐渐地，尤其是改革开放之后，我又有独特的表述，通过独特的表述，把我独立思考所得到的独家发现表达出来。”

除了“三独”精神，魏明伦创作还有“二民”主义，即“民族”和“民主”。“我的艺术形式都是继承保持发扬民族的，川剧、杂文、辞赋、碑文、骈文都是民族的特点，但我创作的内容是民主，都是在向往民主、争取民主、倡导民主。‘二民’主义，形成了我的特色。”

“三层境界”与“四个不休”

1950年，魏明伦加入四川省自贡市川剧团。在剧团中，他历任演员、导演、编剧等职位，为川剧艺术的传承与创新付出了辛勤努力。后来，他开始自己创作，从白话诗到杂文，然后写戏。最早写的一部戏是1952年的《卧虎藏龙》，第一个搬上舞台的剧本是1954年的《莲花湖》。以后陆续写出并上演了《铁公鸡》《百花公主》《宋襄之仁》《车轮飞转》《炮火连天》等川剧。

谈及剧本创作，魏明伦生前曾表示：“一个戏曲作者，既要谙熟中国古典文学作品，对中外文学书籍有广泛的涉猎，又要有舞台实践经验，掌握戏曲艺术规律，写剧本才会比较顺手。”对于现代戏如何突破传统形式的表达，魏明伦也有自己的看法：“现代戏的‘戏曲化’，是强调运用戏曲的特殊表现手段，而戏曲的‘现代化’是强调时代特征，适应现代观众的欣赏习惯。这就要求现代戏的整体价值观要长久，才会具有生命力。”

魏明伦写戏，追求三层境界。“一台戏剧不仅要引人入胜，还要做到动人心弦、发人深省，三者结合，才是好戏。”魏明伦解释，引人入胜是戏剧的基础，如果无法让观众入戏，也无法称之为戏剧；动人心弦是要求戏剧不仅要好看，还要让观众动情；发人深省则要求观众通过这台戏剧，对历史、现实、将来产生思考。2002年，魏明伦的川剧《变脸》入选人教版中学语文教科书。

此外，魏明伦用“四个不休”来形容自己的创作追求。“语不惊人死不休”“戏不抓人死不休”“情不动人死不休”“理不服人死不休”，魏明伦表示，这个理是剧情的情理，更是延伸到生活的哲理。

“文学恐龙”与“艺术孔雀”

在艺术创作上，魏明伦多次“换招”，变化莫测。当大家还在热议魏明伦的荒诞川剧《潘金莲》时，他创作了文学性极强的《中国公主杜兰朵》；当大家谈论魏明伦的戏时，他笔锋陡转开始了杂文创作；当人们开始谈论他的杂文时，魏明伦再次“换招”，改写碑赋，佳作频出。

戏剧让魏明伦一举成名，然而到了1988年，他笔锋陡转，一脚迈进杂文领域，把自己的真性情、真人格、真语言，以杂文这种特殊的文学形式呈现出来。1988年的《仿姚雪垠法，致姚雪垠书》，打开了魏明伦的杂文之路，其逻辑上的严密，和文采的幽默，不亚于戏剧的影响。他的一系列作品：《雌雄论》《半遮的魅力》《毛病吟》《〈河殇〉有幸谁不幸》《小鬼自白》等，不仅题材新颖，艺术个性也十分突出，乃至出现“魏明伦是戏剧第一还是杂文第一”之说。1993年，魏明伦将自己的杂文集结命名《巴山鬼话》，应邀参加深圳文稿首届竞价会，竞价该书的出版权，最终，《巴山鬼话》以8万天价拍卖成功，创杂文酬金新纪录。

魏明伦最早写赋，是1994年为好友、著名艺术家韩美林的雕塑写的《盖世金牛赋》。那年夏天，深圳蛇口四海公园塑立巨牛铜雕，高28米，长30米，重100余吨，由北京韩美林工作室设计施工。韩美林邀魏明伦为巨牛命名，并撰写碑文。魏明伦心血来潮，写成以骈为主，骈散结合的文言碑铭《盖世金牛赋》。

“在文学史上，诗词没有断，散曲也没有断，辞赋这种文学体裁却断裂了。辞赋被称为‘文学恐龙’，这个‘物种’断掉了。”《盖世金牛赋》让魏明伦继戏曲、杂文之后，“偶然”迈进“第三产业”，成了新时期第一个写骈文辞赋的带头人，让 “文学恐龙复苏”，为文学大观园增添一个品种。

魏明伦的碑文是现代骈文，对古代骈文有所变革。形式上，他活用对仗，放宽声律，适当引进时尚词汇，甚至化用网络语言。他说：“为文学大观园增添一个品种，总的说来是好事，关键在如何促其良性发展。我是变革派，潜心读赋，苦吟成骈，愿与同仁共勉，争取把‘文学恐龙’变革为‘艺术孔雀’！ ”

1987年，余秋雨就曾撰文评魏明伦：“评论者们面对他，不像面对一个已可大体度量方圆的池塘，而是面对着一条不知今后走向的河流。”如今，河流已归大海，他的作品、他的思想却将永远流传下去，为后人所敬仰和学习。

图片来源：综合整理

编辑：斯诺

排版：斯诺

审核：文竹

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